江神子/江城子 题黄州杏花村馆驿壁

杏花村馆酒旗风。
水溶溶。
扬残红。
野渡舟横，杨柳绿阴浓。
望断江南山色远。
人不见，草连空。
夕阳楼外晚烟笼。
粉香融。
淡眉峰。
记得年时，相见画屏中。
只有关山今夜月，千里外，素光同。
翻译和注释

译文
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野远无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年，红你相见画屏中。今夜关山万千重，千里外，素光明月红君共。

注释
“江城子”：词牌名也有称《江神子》。
“杏花村馆”：即杏花村驿馆。据说位于湖北麻城岐亭镇。“酒旗风”──使酒旗摆动的和风。
“溶溶”：指河水荡漾、缓缓流动的样子。飏：意为飞扬，此指飘散的样子。“残红”：喻指凋残的花。
“野远”：村野远口。
“望断”：指一直望到看不见。
“人不见，草连空”：意为不见所怀念的故人，唯见草色接连到天际。
“晚烟笼”：指黄昏时烟气笼罩的景象。
“””：”合，匀”，匀合。此句另有解释为：粉香”，是描写景物中空气之美；淡眉峰，是描写烟气笼罩远山之美。愚不以为然，倒倾向理解为写人。因为此句亦宾属于后面的“记得”“相见”语句；其中既有倒置，又有省略，却会意浅明。炼句精湛如此，不逊神来之笔。
“年时”：此指“当年那时”。“画屏中”，应指“如诗画一般的景象中”，而非指楼上摆放的有画图题诗的屏风或屏障。
“关山”：据《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三引《复斋漫录》所云，应指黄州关山。
“素光”：此指皎洁清素的月光。

江神子/江城子 题黄州杏花村馆驿壁问答

问：《江神子/江城子 题黄州杏花村馆驿壁》的作者是谁？
答：江神子/江城子 题黄州杏花村馆驿壁的作者是谢逸
问：江神子/江城子 题黄州杏花村馆驿壁是哪个朝代的诗文？
答：江神子/江城子 题黄州杏花村馆驿壁是宋代的作品
问：江神子/江城子 题黄州杏花村馆驿壁是什么体裁？
答：词
问：杏花村馆酒旗风出自哪首诗文，作者是谁？
答：杏花村馆酒旗风 出自 宋代谢逸的《江神子/江城子 题黄州杏花村馆驿壁》
问：杏花村馆酒旗风 的下一句是什么？
答：杏花村馆酒旗风 的下一句是 水溶溶。
问：出自谢逸的名句有哪些？
答：谢逸名句大全

江神子/江城子 题黄州杏花村馆驿壁赏析

【评解】

杨柳浓阴，碧水溶溶。野渡无人，山色淡远。杏花村馆，环境清雅。这首词由写景到怀人；由眼前到过去，又由过去写到现在。通过景物描写，抒发作者怀人的幽思。全词情景交融，委婉含蓄，饶有韵致。

【集评】

《复斋漫录》：无逸尝过黄州杏花村馆。题《江城子》于驿壁。过者索笔于馆卒。
卒苦之，因以泥涂焉。其为赏重如此。
薛砺若《宋词通论》：其婉约处不亚少游矣。“只有关山今夜月，千里外，素光同”
等句，清新韵藉，婉秀多姿。

此词抒写了异地思乡怀人的情怀。全词风格清丽疏隽 ，写景抒怀自然天成，写得情意荡漾 ，凄恻感人，似肺腑中流出。

起首一句源于杜牧诗句：“借问酒家何处有 ，牧童遥指杏花村”（《清明 》）。时节在春暮夏初的时候，地点在野外村郊临水的路边。这时，映入眼帘的，首先是轻风中微微飘扬的酒旗。目光下视，才看到杏花村酒馆。以下的写景抒情，都从此生发开去。

接着两个三字短句写眼前景象 ：“水溶溶，飏残红 ”。一句写水，一句写风。溶溶，流动貌。碧波粼粼 ，是令人心清气爽的美景 。可是后句便迥然不同了 ：“飏残红”。“红”本已“残”，何况又“飏”！此时见“残红”，词人兴起的思绪是伤春即逝的悲情。

“野渡舟横”用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横 ”。原诗虽写景如画，野趣盎然，但诗人的寥落之感 ，悠然可见。宋初的寇准把韦诗衍为两句：“野水无人渡，孤舟尽日横”，意境仍出一辙。总之，“ 野渡舟横 ”四字，暗示“杏花村馆”前的凄清冷落，给予词人的感受，应与“飏残红”同。但接下去一句 ，“杨柳绿阴浓”情趣又迥异了：一湾江水，两岸杨柳 ，绿叶成阴，遮蔽天日，别有一番幽美情趣。

“水溶溶 ”以下四句，在这幅用淡墨扫出的画图中，前两句是近景 ，后两句是远景；一、四句使人鼓舞，二、三句使人神伤；以景衬情，巧妙地透视出词人感情上泛起的微波。

至“ 望断江南山色远，人不见，草连空”几句，词中才正面显现出人物来。江南山色，连绵无际，如何能望尽（“望断”）呢？这个“远”字，如王维写终南山峰接连不断 ：“连山接海隅”（《终南山》），也如杜甫写泰山的绵亘旷远 ：“齐鲁青未了”（《望岳》）。

山远，路遥，所思之人，望而不见，所能望见的，只是“ 草连空”。这三个字，如秦观的“天连哀草”意味。不过谢词的三句是连成一气的：所见者是山色烟云，芳草树木，一片大自然景色，所不见者是人！于是，词人铺叙直陈，把满腔心事和盘托出了。

过片三句写“人不见”之后，词人脑海中展现出楼外夕阳西下，不久，暮霭渐深，晚烟朦胧这样一幅往日见贯的温馨旖旎的画面。在这充满神奇色彩的环境里 ，一位“ 晚妆初了”的美人出现了。词人用借代手法，不正面写人的丰姿神采，花容月貌，只闻到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡扫的蛾眉。这三句写环境用实笔，写人则虚中寓实，用侧笔。接着，又回到眼前的现实中来 ，直述其事，加以补叙：“记得年时 ，相见画屏中。”粉香眉淡，那是在去年，是相见在画屏中的时候 。这五句都是记叙往事。“夕阳”三句之意境重现脑际 ，空灵超脱，而“记得”两句，则完全是写实之笔。既见清空，又复质实，虚实方可相生。

最后以感叹作结 ：“只有关山今夜月 ，千里外，素光同 ”。万水千山，芳草连天，“人不见”，是肯定的了。人在陷入难以解脱的苦闷中时，常常会作自我慰藉 ，强求解脱 。这个结尾便是。南朝宋谢庄《月赋 》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇 ，川路长兮不可越。”此词末韵虽只化用其中一句，实亦包孕全部四句之意。以此收尾，称得上是“ 如泉流归海 ，回环通首源流，有尽而不尽之意”（江顺诒《词学集成·法》）的一个较好的结尾。

传说，作者过黄州关山杏花村馆驿时，曾题此词于壁 ，观者如云。可见此词名重于当时。究其妙处，合用清丽疏隽四个字。